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“如果我没有在内心深处种下爱你的种子,那便不会因没有现实的土壤而痛苦!
啊!
这阳光和春雨来的正好,怜悯我这卑微的野草!
让我在你不屑一顾的目光中获得最终的救赎!”
这台音乐剧是心音表演系的主打节目,孙灵修客串配角,朱泽鲲现场钢琴伴奏。
讲的是一个普通青年在国王登记典礼上惊鸿一瞥爱上了公主。
身份的巨大差异让他十分痛苦。
为爱而跳河自杀的青年却偶然间被河中妖精所救,获得了妖精的帮助。
按照妖精指引在黄昏与黑夜交界的山洞里找到了魔神之戒。
可以满足一切愿望,但最终会带来不幸,一定要及时将其归还。
青年许下了要和公主在一起的心愿。
结果敌国进犯,俘虏了公主,在退兵途中发现了青年,两人被关在一处。
一番交流之后利用魔神之戒成功逃脱,带着公主回到故国,成为了新的国王。
有着魔神力量的国王百战百胜,四方臣服。
最后王后难产,早已一心追求王权稳固的国王选择舍母保子,王后不幸身亡。
就在国王宣布迎娶强国公主,联姻争霸天下时,魔神取走了他的性命。
人们把他和王后合葬,永远的在一起。
这台歌舞剧改编自国外的童话,台词风格参考了咏叹调和长诗,不同于汉语常用的短语式且饱含隐喻,不是很好背。
男主大段的独白很考验台词功力,前后思想的转变也很有挑战。
在孙灵修看来这种接近歌剧的浮夸表演风格还是不太能接受。
幸好自己只是个魔神统共就两出戏,台词不多。
第一次出场是在找到魔戒之时,为魔神幻影与男主缔结契约。
这一幕要求表现对魔戒主人的忠诚、谦卑,要有“一切伟力归于吾主”的感觉。
另一幕则是最后出场取走男主的性命,这里是全剧结尾的转折和高潮。
要求视生命如蝼蚁,玩弄命运如游戏。操弄人心于鼓掌之间,以人性丑恶为乐。
越是反差越是能把先前的面具撕的粉碎,就越是能升华主题效果越好。
这种神魔身份的大反派很有难度。
谁都见过人,好人恶人观众心里都有个基本的标准,演的好还是不好演员自己也有数。
但这神魔只是个概念,没到真正表演时谁都不知道效果如何。
既要体现“神性、魔性”,又不能脱离现实浮夸到让人出戏,这其中的分寸拿捏就算是老戏骨也难把握。
而且舞台剧和影视拍摄又有不同,观众或远或近的直接观看,演员的神韵气质会更加明显,表情和肢体细节却有可能被忽略。
在电影里看到的可能是个变态杀人狂,舞台上可能就走样成了心理不健康的小丑。
面部表情和身体语言的高度统一,是舞台表演最大的难点。
台词和情感的强烈渲染能力,是舞台演员最重要的素质。
任何一方面有所欠缺,靠着镜头语言加以弥补还是能够走进影院,却只能在舞台上含泪离场。
孙灵修也是第一次表演这种真正意义上的反派。
《梁祝》里马文才经过改编已经脱离了传统的反派定义,从内心就没有恶的存在。
而这个魔神角色,从人类角度来看无疑是恶的,但仔细研究就会发现,在它的立场上这只是一场闹剧。
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