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第一百四八章 乐体源流（第2页）
细节如此清晰通透，情绪浓烈奔放。
越是仔细品味越发现新的感受，层层挖掘仍旧深不见底。
配上开场的词和之后的歌，相交相映无限遐思。
耳中的声音也不一般。
人声和乐器竟像是融为一体，彼此间既不突出也不黯弱。
这在平常的音乐里可不常见。
配乐的乐器不止一种，音量就算经过后期调试，音色音质本身带来的听觉穿透力和力量感也绝不相同。
人声本身是最好的乐器，但在和配乐搭配时就必须有所取舍。
总不可能一边盖过梆笛的嘹亮，一边和大提琴的醇厚配合无间。
但此时的人声却完美的融进了曲中，这首歌像是一场完美的交响乐。
每一种声音都恰如其分，恰到好处。
这就已经是很难得的音乐体验，曲风特质已然深入人心让人眼前一亮。
更让人震惊的是，在这完美交响中竟还有主音贯穿勾连，就像一片混和中一抹亮色不断隐现，在调和与特立之间游走，神奇的做到既不破坏整体，又鲜明的突出自身。
这种近乎不合乐理的形式让这首歌成为独一无二的存在，给听众带来前所未有的神玄之感。
这奇绝的独特感受是杨筱璐前所未见的，迫不及待的与人分享，用以验证这不是自己一个人的错觉。
现场录制时徐世海还只是觉得孙灵修对曲子诠释的很好，开篇宋词算是神来之笔。
直到他观看了心音版本，才知道孙灵修远远超出了自己的想象。
第一次明白心音对歌曲的重要性。
那是神魂级别的重塑和极致渲染！
要做到既调和又突出，在乐理上是不可能的，这从根本上就违背了声音原理。
但歌曲最终被人听到，并不只是声音而已。
很久以前研究就发现，音乐和噪音、语言的区别，就在于不同频率、节奏的声音在大脑中的响应结果是不同的。
而同一首歌不同人听来的感受和喜好也必然不会完全相同。
由于心音技术的原理，歌曲的构成被更加扩充复杂化。
如果原本的歌曲生效过程是：
声音到大脑，再生成体验。
那么现在的心音版本歌曲就是：
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