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第一百五二章 重演（第2页）
“提取高共鸣指数时间进行心理分析！”
“时时图像投射准备，三、二、一！”
众人周围开始全息投影着孙灵修的视角。
虽然影片里演员的动和视野早就已经固定。
理论上谁去看得到的东西都是一样的。
但正如同一部电影传达的内容相同，但观众的所得不同一样。
不同观众代入视角后注意力的分布和知识背景的不同让他们得到的有效信息出现明显差距。
打个比方就是：
有的人看一幅画甚至不记得一点细节，却能准确的描述出者想要表达的意蕴。
有的人对者的笔法构图分析的头头是道，却不知道者到底在说什么。
还有的人只注意到角落里一朵盛开的小花，就能体会到与其他人截然不同的感受。
有时候画的者本人也没有什么想法，只是把自己看到的、想到的画面表达出来而已。这时候以上几种观众都无可厚非。
而对于真正意图以画言志的者来说，丰富多样的观众简直是一场灾难。
黄毛等警员一遍遍的观看，从各种角度理解凶手的想法和可能留下的痕迹。
可是他们终究只能在技术层面研究出细枝末节。
就好比看得透画家用了什么画笔，画布晒了几天，定型液令哪些颜料发生了细微的色差……
这些东西在抓住嫌疑人后为辅助证据还有一定价值。
却不能成为侦破线索。
身为正常人的心理侧写师观看起来，由于专业的知识背景，很容易被表面的各种意向所迷。
就好比一会儿发现有一只流口水的野狼，代表潜在的攻击性和不压抑的欲望。
一会儿发现空中的飞鸟没有羽毛，代表对自身处境无力改变又渴望改变的心情。
一会儿又在角落发现一个祈祷的天使，代表坚贞的信仰和善意。
结果凶手成功的用大量信息伪装了自己。
孙灵修则不同。
近乎天性灵感一般的直觉和同情能力，让他从不注意那些纷繁的表象。
敏锐的直抵凶手深层的内心。
那层渴望复仇，又夹杂着怀念和恐惧的复杂情感之海。
让凶手的形象面对面的站在他的心中。
汹涌的恶意，这个人牢牢的抱住灵修，不断在耳边倾诉宣泄着自己的过往和痛苦。
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