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第二百六三章 紫薇花开（第2页）
唐城外短亭之内满植花木，四时颜色不断。
此处的紫薇较之襄城内的更加大胆，多出不少自由奔放的样子。
告别车夫大叔，两人打量唐城城门。
却是标准的唐朝形制，门楼更高，辅以之形走道。飞檐幅度大，飘逸却不轻浮。
两侧塔楼不宽不瘦，犹如矫健武士护卫西东。
门洞上方阳刻“明德门”三字，中门大开，一条笔直无碍的大道直通尽头宫阙。
两侧亭台楼阁鳞次栉比，灯旗飘摇。
虽然少了几分人气，倍增巍峨堂皇之意。
沿朱雀街一路行去，偶尔可见某栋建筑人声鼎沸，古装翩跹，却是剧组在实行拍摄。
这还是正午，据说唐城夜景美不可言，更多剧组会在夜间开机取景。那时才是这座影视基地“活”过来的时候。
按导航找到集合地的两人发现了唐城的又一特色。
住惯了现代化酒店，第一次尝试住在古代客栈的感觉很是新奇。
剧组包下的这座四层大型酒楼地段优秀交通便利，也是城内规模最大景致最好的古式客栈，供演员、导演居住。
工人员则安置在后面的院落中，方便技术设备安放调试。
现在的影视化拍摄利用虚境叠加实景，真实程度和演员感觉都获得了质的飞跃。
却也加大了投资成本和技术门槛。
好的虚境构建团队和后期特效团队的报价不相上下，且有了好虚境还要匹配好后期，不然发挥不出好虚境的兼容性和渲染适应优势。
能自动响应特效物理碰撞的自适应动态虚境价位是静态虚境的三倍以上，可以节省十倍的后期工量。
甚至在拍摄时就可以匹配演员动给出反应。
看起来和媒体中心演播厅用的效果差不多，其实是截然不同的两种技术，难度不可同日而语。
唐稀在影视技术前沿这门选修课上曾问过：“既然效果一样，为什么要用贵的动态虚境？”
老师回道：“很多科技我们看来没什么用，其实都是有内在的需求和解决了实际问题的。
好比航天局花重金研发不需要重力可以自行出水的自动笔一样，有人就觉得多此一举，还给出‘用铅笔’这种解决方案……”
“老师你举的例子太老套啦！”
“电影里的梗拿出来可忽悠不了咱们表演系的人！”
“我该向黄老师学习！你们真是太放肆了！
演播厅现在用的其实还是投影渲染技术，只不过是加了矩阵成像和实时验算模块，本质上技术层级并没有提高。
说起来只是商家拿来骗钱的手段而已。
动态虚境就不一样，基于气体平台构建半实体，散射自荧光渲染成像。通过影像捕捉交互，可以实现穿帮预警、干涉演化等模糊算法，完全不限制演员的发挥……”
课堂上的回答解释不了住宿问题，却力证动态虚境的高大上，侧面证明这是顶级剧组的标配。
唐城设置动态虚境设备以来，启动次数寥寥无几，无不是引领风潮的大。
《镜星传》自然配得上这等待遇。
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