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第二百六五章 同辙不同路（第3页）
如果费劲劳心的把场次照顾好了，却得不到理想的表演成果，到时候导演有的是手段拖着你不能离开。
归根结底还是落在实力上！
而孙灵修在心音影片上的信心从不缺少。
《镜星传》这样的超长篇古装剧很少有用心音直接拍摄的。
一是古装本身的题材并不十分适合，要拍出真实感和历史厚重感用传统技术更为成熟，可以避免演员的“现代心态”带来的隔阂。
最简单的例子，一个太监在呆在皇帝边上时，到底应该用什么心态？
大臣在上奏、回答质询、进谏之时的情绪又该有什么变化？
这些都还能用表演技术改善，真正麻烦的是现代人骨子里的平等自傲。
几乎封死了对皇权的敬畏。
也无法轻易的将根深蒂固的人身安全感忘却，真正回到那个生死不由己，伴君如伴虎的年代。
因此大部分号称心音古装剧都只是提供了导演视角，还是后期配心的。
依然是旁观者的现代视角，这就绕过了时代差异，成功搭上了心音的车。
却也就是跟上古所谓的2.5d一样的安慰剂罢了。
《镜星传》则有所突破，不光全程采心备用，还准备在成品上使用极其大胆的自由切换模式。
会员特供的《镜星传》心音完整版，将可以随时转换代入视角。
如果上一秒觉得男主角的心音不够爽，下一秒就可以切换到女主身上。
这种玩法在现代心音剧中完全是毁灭性的共鸣崩坏。
讲究情绪共鸣，深度代入的影片对流畅性、连贯性的需求是最基本的。
不同角色的情绪在同一个时空可能截然相反。这种巨大的反差可以让一切情感渲染荡然无存。
观众本身也会因为过大的情感冲突瞬间激发潜意识保护，让共鸣指数低到谷底。
但在古装戏里则不然！
本就存在的时空隔阂和本我底色起到了“放火隔离区”的用。
这种潜意识始终清醒的状态下，随意切换视角而维持基本的代入感成为了可能！
堪比清明梦！
（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）
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