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都说余惟阴,但懂行的人都知道,这么阴人是需要水平的……
恐怖音乐的制作难度其实要比其他音乐类型高的,它需要有极大的创新能力和对听众心理的把控。
其他音乐类型只需要好听就好了,恐怖音乐要考虑的可就多了。
如果说其他音乐是为了服务大众,那恐怖音乐就是为了“玩弄”,这要求创作者必须精通声音心理学。
显然,余惟知道如何用不和谐音程和难以辨识的音源,来触发听众本能的恐惧反应。
这招看似阴得没边,其实很吃操作,但凡他的曲子差点意思,都无法达成这样的效果。
因此在事故发生后,被吓到的樱花网友还在声泪俱下地控诉,而一些业内人士已经开始研究了。
结果不研究不要紧,一研究才发现,这曲子是真不简单。
传统恐怖音乐采用突然的强音、不和谐和弦制造惊吓,但余惟这首曲子反其道而行,它的恐怖是渗透式的。
《人形の馆》不是一上来就吓人一跳的作品,而是会慢慢放大听众心中的不安。
樱花甚至有专门的心理学家为此特地做了研究,他让实验对象在无预警情况下收听,75%报告了轻微幽闭感和被注视感。
更离谱的是,这首曲子贻患无穷……
很多恐怖音乐听的时候吓人,听完就忘了,《人形の馆》造成的负面影响时间却更长。
事后,他让实验对象听一段令人放松的大调旋律,这种不安感却在持续增加。
一首恐怖音乐跟病毒一样,感染了之后听其他的都受影响,这还不阴?
另一个让人在意的点,是这首歌的美,是的,美,这正是余惟这首曲子的最成功之处。
尽管引发了不适,但一半以上的听众表示愿意再次聆听,因为除了恐怖,作品还有一种诡异的美学完整性。
真有胆子大点的,拿这首曲子当放松音乐其实未尝不可,因为它的旋律整体还是舒缓的。
在能对人造成精神伤害的同时,还具备一定的成瘾性,这尼玛根本不是曲子,这是冰……
余惟这首曲子属实超出他们的预料,之前他一连两首歌过来扰乱市场,他们都打算制裁一下余惟了,谁知道这家伙不按套路出牌。
流行歌还能点对点限制一下,这种阴间玩意怎么制裁?
更让他们没想到的是,《人形の馆》的热度还没过,余惟在几天后又来了一首。
这次他倒是坦荡很多,选择了大大方方白天发,也算是给了大家一定准备。
国内也是一样,余惟在里写歌的同时,再次提醒了大家别听,有了上次血淋淋的教训,这次大家总不能重蹈覆辙了吧?
答案是否定的,历史给人的惟一教训,就是人们从未在历史中吸取过任何教训。
上一次网友跑去听,是因为不相信余惟的曲子吓人,这一次他们相信但还是去了。
不为别的,就是为了挑战。
第一次的他们就像误入魂游的纯良玩家,被虐的死去活来嗷嗷哭,但第二次,大家会自己给自己找罪受。
正是因为余惟的曲子后劲大,他们才更有必要去挑战,这不是显得他们胆子大吗?
很多自媒体干脆拍起了听歌挑战,直接戴着心率器一边听歌一边拍,可谓是热度拉满。
这一点国服日服倒是出奇的一致——不服。
上次大家被吓到,主要是余惟搞偷袭,这次正面对抗,他们不可能被吓到。
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