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心中的些许压力,倒也不足以撼动他的信心和底气。
走近长桌,目光逐一扫过三件文物,唐顺随即笑道:“这三件文物之中,这方印玺,诸位应该无需我再多言了吧?”
雍正印玺乃是他发掘出来的,鉴赏的细节,相信没人会怀疑的水准。
众人闻言,都是纷纷颔首,陆续赞同。
唐顺见状,这便笑道:“剩下的两件,我便从这只碗入手吧?”
“好!”
作为这只碗的捐献者邹永强,率先拍手赞成。
唐顺看了邹永强一眼,冲着对方微微颔首,随即问道:“可以上手的吧?”
袁建华慈蔼一笑,递给唐顺一双白手套。
唐顺接过,道了声谢,迅速戴好手套。
这才弯腰,伸手拿起那只碗细细观摩,认真端详起来。
看了片刻,唐顺便是讲道:“这只碗,应该是清仿宣德釉里红三果纹碗吧?”
众人都是笑容不改,一言不发。
只是目不转睛,淡然的看着唐顺,等待着唐顺的后续鉴别。
釉里红瓷,是传统陶瓷中的艺术珍品,属于元代中期景德镇劳动人民的重要发明之一。
釉里红瓷制作工序与同时代的青花瓷大体相同。
它是以氧化铜作着色剂,于胎上绘画纹饰后,罩施透明釉,在1300度高温还原焰气氛中烧成。
因红色花纹在釉下,故称釉里红瓷。
釉里红瓷虽然创烧于元代,但数量极少,可谓凤毛麟角。
原因是铜红釉对温度极为敏感,在窑炉中火候不到,会呈现黑红色或灰红色。
火候一旦过大,铜红釉便挥发,从釉层中逸出,呈现特有的飞红现象或干脆退色,而导致纹饰不连贯。
当时烧的柴窑很难控制窑温,只有凭把桩师父的经验与取出火照对比,所以无法大规模生产。
而且元人尚白,汉人尚红,民族认同感也有别,所以釉里红产量一直很小。
一直延续到明朝洪武年间,釉里红瓷才得到了极大的发展。
从实物遗存量上比较,甚至比青花瓷还多。
洪武年间早期的制品多呈黑红,不够鲜艳,甚至有些烧成了"釉里黑"也未被打碎埋掉。
即便如此,此类品种贯穿洪武朝始终,坚持不懈。
一直延续到明朝永乐、宣德年间,才真正烧制出呈色较正的红色。
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