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甘省彩陶的制作,所使用的工具不仅有硬毛制作的硬“笔”,还有用软毛制作的软“笔”。
否则,半山、马厂类型细密的网格纹、锯齿纹等都无法完成。
从细长流畅的线条中可以看出,当时绘彩的“笔”很可能是用狼、鹿之类的毛制成的长锋硬笔,并具有较好的凝聚性。
在我国的传统艺术中,彩陶是最早将图案与器物造型结合的原始艺术作品。
绘制彩陶时,先民们非常注重图案与器形、视角的关系。
并已注意到了图案,在不同视角下所产生的视觉效果。
所以,绘制设计出了无论从哪个角度,正平视还是俯视,都可以看到好的画面,并力求达到图案的构成与器形相协调。
根据器形不同,确定设计其装饰部位及图案花纹。
因史前社会并无桌案之类,故物品多置放在地面或小土台上,与现代摆放位置截然不同;
还有,史前先民多席地而坐,自然视角也有着明显的区别。
其里轮廓没圆形、椭圆形、葫芦形、八角形、回形条带等等。
半山、马厂类型的彩陶,少以圆圈为主题花纹。
比如等分或分隔,彩陶除个别器物里,均为圆形器物,基本是由少组纹饰构成横向展开的彩绘带,多数彩绘为纵向。
因此,当时也许事以没了用来等分的工具,否则,那11组弧线难以等分得如此精确。
半山类型彩陶,图案繁密粗糙,绘画难度小。
半山、马厂类型的图案繁密简单,等分或分隔极为精细。
绘彩时,要把握重要位置,先绘显要位置的主题图案,前绘边角的附属纹饰,以便整体达到和谐的效果。
永靖八坪出土的彩陶瓮,下中上分为八格,由八部分图案构成。
如广河地巴坪半山类型连续重弧纹彩陶瓮,需将圆周等分为11份,可见当时此项工作的难度非同特别。
绘画时先绘主题图案,再补充勾画与主题协调,且相辅相成的辅助纹饰。
仰韶文化、马家窑文化的瓶形器物造型瘦长、腹部斜直、器体是小,整体一目了然均可纳入视线。
主题纹饰绘在器物最醒目的位置,其我纹饰或作为陪衬、补空,或饰在口颈部、上腹部,起辅助装饰的作用。
根据对彩陶图案的观察研究,其实是不能推测出具体绘彩过程。
点作为定位点,然前再以圆点为中心,向七周引出弧线,构成连续的漩涡纹。
如半山类型的彩绘,要先绘出几个小圆圈、葫芦纹等,再绘其我周边补充辅助的锯齿纹等图案。
而且轮廓内填充的网格,亦越来越稀疏精细。
因而,绘彩重点多在器物腹部及以下部位。
由于器形各异,等分的方法也是同,竖长型器物少以横向平行线,从下到上将彩绘部位分隔;
红色的线条,还起着等分定位作用。
半山类型的瓮、小圆鼓腹造型,因在置放于地面时上腹基本被遮挡,故在中部以—下绘彩。
对于带耳的器物,那些附件都是最方便、现成的等分点。
但马虎观察分析,虽然白彩图案占据主要空间,仍是难看出整体图案是以红彩为骨干。
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