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第447章 女儿国王（第1页）

“有没有一种真正属于他自己的音响？他自己的追求在哪儿？他自己的力度在哪儿？从和谐到不和谐，从不和谐又返回和谐，几百年来，音乐家们都在忙什么？

音乐的上帝在哪儿？

巴托克找到了匈牙利人的灵魂，但在贾教授的课上巴托克永远超不过贝多芬，匈牙利人的灵魂是巴托克找到的，但也许匈牙利人更懂得贝多芬。

这是最让森森悲哀的事，森森要找自己民族的灵魂，但自己民族的人也会说森森不如贝多芬。

贝多芬，贝多芬，他的力度征服了世界，在地球上竖起了一座可怕地大峰，靠着顽固与年岁，罩住了所有后来者的光彩。

”

江弦一字不落的将这一段从之中截取的片段念完。

台下一片静寂。

“他的这篇叫什么？”乔木侧首问了身旁的贺井之一句。

“.《你别无选择》。”贺敬之深吸一口气以后回答说，“其中所写的内容，我不太能同意，我认为是在发一些牢骚，抱怨反对的声音。”

他当然也读了江弦的这篇。

在他看来，江弦的这篇简直就是在贴脸开大。

初读时，会被之中混乱的人物名字搞晕，但其实这些名字、这些音乐学院的学生，全都可以划分进两个阵营。

因为作曲系刚巧仅有两位主科教授。

一个是传统的代表贾教授，他喜好“大谈风纪”、“即使穿上件新衣服也还是深蓝涤卡中山装”、“除了严谨的教学和埋头研究古典音乐之外，剩下的时间就是全力以赴攻击金教授”。

另一个是代表新生力量的金教授，他“才思敏捷”、“穿灯芯绒猎装，劳动布的工裤，有时甚至还散发出一股法国香水的味道”。

所以《你别无选择》这篇背后的主线，就是传统与现代的对抗。

而音乐学院同学们的形象就围绕在这两个老师周围。

像是石白，谐音失败的这名学生，就是传统的贾老师的忠实簇拥，认为贾教授是无所不知的圣人，最终还在贾老师的引导下，踏上了抨击孟野和森森的音乐的道路。

至于被他抨击的孟野，以及江弦刚才提到的森森，那当然是新生力量金教授的得意门徒了，两个人的音乐不相上下，都是现代派音乐的代表。

“回望中国文学的长河，我相信不乏有‘贝多芬’一样的高峰存在。”

“而我想说的命题是‘超越’。”

“从1917年开始，从白话文的流行开始，我们的现代文学就朝着‘贝多芬’开启了创造性的突围。”

“然后，我就可以负责任地说，自1917年以来的中国文学，其成就基本超越了过去的所有阶段，在创作领域尤其是短篇，因为有鲁迅，所以不论是深度还是广度都全面的超越。”

“我并不热衷于‘古今’实力的比较，这个问题毫无意义，我关注的是，我们今天的文学，能否再超越以往，也就是二十世纪初至七十年代末这个时期。”

“鲁迅已经是一座高峰了，如何超越鲁迅，这是我们文学如今要攻克的难题。”

“但大多数人，认为当下的文学是不足以与那段时间比拟的。”

“甚至我们一些个自诩为‘现代派’的作家，竟然终日苦于‘现代主义文学’的权威力量”

贺井之听到这里觉得不对劲。

你说的这个作家.难道不是你自己？

要说如今文坛谁与“现代主义文学”力量斗的最欢，恐怕所有人都会说出江弦这个名字。

怎么？

这个时候说这样的话，又想为自己叫不平？

贺井之死死盯着台上的江弦，只听他继续道：

“.我想对这些将在支撑起中国文学的作家同志说：

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