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第527章 这也在计算之中（第1页）

“潇洒。”

“太潇洒了！”

苏聪拳头都攥紧起来。

以前的写作习惯，总是要每个人物都有结局，有一个光明的结局。

到了人江弦这儿。

人就是要颠覆，要偏移既定的文学道路。

不升华。

也没有意义。

更谈不上光明。

也绝对不能说是交代了归宿。

总之一切就停在这儿。

这就让苏聪想起前年来中国讲“后现代”的那位美国老头弗雷德里克.詹姆逊的一句话：

“正是在探寻突然中断的那种叙事的痕迹当中，在把被压制和埋没的这种基本历史现实复制到文本的表面中，政治无意识的原则才发现了它的作用和它的必然性。”

那是前年，弗雷德里克.詹姆逊在北大进行了为期四个月的讲学。

当时的中国文化思想界，整体还继承着“五四”以来的启蒙主义，沉浸在对现代性的仰望中。

詹姆逊带来的“后现代”诸种理论，突然将现代性及其诸位大师挤到思想史的边缘。

福柯、格雷马斯、哈桑、拉康等等一大批后现代理论家占据了前台。

中国学者蓦然意识到西方当代文化理论和文学理论已经今非昔比，于是都变成了“后”的天下，詹姆逊由此也成为把后现代文化理论引入中国大陆的“启蒙”人物，备受推崇。

后来这老头又来了一次中国，这次不仅没掀起当年的飓风式效应，反而引起颇多讨论，有人批评他阴阳怪气，骨子里还是西方中心主义，觉得他们西方人才有无意识领域的话语权，老头的中国学生则是呼吁不要作不必要的误读。

还是那句话，仁者见仁智者见智。

话说回《顽主》，在苏聪看来，江弦的这个终止不仅是恰到好处，更是在写作态度上贯穿了“顽主”的核心思想，对过去的惯习成规实现逸出。

我想停，所以就停在这儿。

如何呢？

又能怎？

苏聪觉得自己差就差在这里了。

他总是想着以中国音乐的方式来为《末代皇帝》配乐，越是这么想，就越把自己框在过去的那一套里面，用写作的话来说就是，仍旧在追求给角色一个归宿，给结尾升华。

他的音乐为啥不够牛叉？为啥一直得不到贝托鲁奇的满意。

差的就是这个！

真正的大师，都是像江弦这样的，天马行空，随心所欲的去突破。

一时间，苏聪心绪激荡，想了很多。

当然了，他也明白。

随心所欲四个字说起来简单，可大部分人无法实现突破不是他们没胆量。

没那个能力知道吧！

这就更得说人家江弦太会写了。

写作写到这个水平，这位作家哪怕是搬到国际上，也完全能拿得出手了。

苏聪忍不住的幻想起来。

这些年，他在国外参加过很多比赛、评选，也发现了，在这些文艺领域的国际性舞台上，鲜有中国人的身影。

尤其是最受瞩目的文学、音乐、电影三个领域。

几乎看不到中国作家出现。

作为一个中国人，苏聪心里当然有这样的期待，期待有一天，在这些领域的核心竞争奖项上，出现中国人的身影。

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