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第二千九百一十七章 探险家的宝藏（第4页）
“写的逻辑还可以，但是人物不真实，细节也不够。”
“很多地方，看起来就觉得假。”
“人物塑造不鲜明，凶手动机不明显，环境描写不能让人感受到那股凶案的味道，有着一股动画味。”
“显然作者没有仔细研究过真实案例。”
“当然这也足够了，不过作者也没有研究过网络小说的爽点。”
“写的又传统，文笔又不好，这怎么能火?”
落魄侦探作家，觉得对方说的很对。
他去某个著名论坛，提问“如何写好一个侦探小说”。
一个答主告诉他:“真想要写好，必须要身临其境，必须要去采风，要亲身看到那些些故事，亲身看到那些现象。
“有些大作家就喜欢四处旅游，为的就是看到真实情景，然后转化到笔墨之下。”
“写自己熟悉的地方，写的地点就非常有代入感。”
“但是最好的办法，就是亲自看到过凶案。”
以前落魄作家是没有办法这样做的。
简单来说，不是没胆子，而是没钱。
但现在，他有了这个案件笔记，并且知道了它该如何使用。
“既然如此，那自己就可以在这个笔记上，写出一个案件。”
“同时将自己插入其中，如此一来，自己等于实际参与，就像华生一样，参与调查。”
“那样的话，自己从头到尾走下来，写作之时，自然而然，就能写出最真实的案件了。”
他仔细想了想，觉得自己想法很好。
于是他开始设计起来。
当然他也没有脑力，凭空设计。
于是他开始缝合…………
哪个作家不是缝合怪?
他这样自我安慰着。
他将地点设计在一个中立岛屿。
那个岛屿不归属于任何势力。
也就是说是一个无人管辖的小岛。
这样就很好，有了侦探充分发挥的余地。
而且这一天将会爆发暴风雨，难以离开。
于是岛上，就形成了经典的“暴风雪山庄”模式。
暴风雪山庄，好就好在，读者能够将关注力聚焦在案件本身，不用思考凶手是个流窜犯。
也不用考虑外来因素，同时也能大大减少写作难度。
开放的案件，就是现实案件，凶手杀人就要跑路，时间都用在追捕凶手上了。
案件本身就很无聊了。
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