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“嘿,《混沌日记》我感觉一般,有些取巧了。倒是同期发表的《活着》很不错,余桦的语言朴实些,但是生命力显得更强。”
“你呀,是有偏见了,我就觉得《混沌日记》很不错。当然,这篇《向西》显然更好……”
阮小虎听到于东两个字的时候,眼睛就已经开始放光了。
于老师又发小说了?
他目光炯炯地盯着老头手里的《当代》,那眼神像是要把杂志给吃进去一样。
老头看到阮小虎来了,笑道:“小导游,房间弄好了?”
随后他又注意到阮小虎的目光,好奇道,“你平时也关注《当代》么?”
阮小虎点头回道,“闲暇的时候会看看,没想到于东老师的作品也会发在《当代》,他之前的作品基本上都在《收获》和《钟山》发表。”
“还有《科幻世界》。”老头笑道:“看来你对于东确实挺了解的。”
阮小虎倒有些惊讶,他没想到这老人家一把岁数还看《科幻世界》。
“老胡,看把你高兴的。”另一个老头说道。
老胡笑道:“我不高兴,谁高兴?”
说着他又将杂志递给阮小虎:“我看差不多了,借给你看吧。”
“这怎么……”
“没事,看完记得还给我就行。”说到这里,胡月明忽然想起了某个借书不还的不肖徒。
……
《向西》一出来就引起了广泛的关注,《当代》一年才出几部长篇啊,所以基本上每出一部长篇都会引起关注。
特别是《白鹿原》正畅销,《当代》最近很受读者青睐。
另外,于东这段时间也确实是火,《生化危机》先不说,改编自《寡妇之死》的电影《软刀》引起的反响不小,为原著带来不少名气。
按理说,现在说什么都为时尚早,这部小说才发表一半,一切还要等到全文发表完才能作定论。
但是批评家们已经等不及要动手了。
八十年代中期,国内开始兴起寻根文学,一批批乡土作品崛起。
跟寻根文学密切相关的就是拉美起来的魔幻现实主义,现在人们一提到寻根文学,就会想到魔幻现实主义。
《向西》也不例外,才出来一半就被打上了寻根和魔幻现实主义两个标签。
一部分人觉得《向西》不过是寻根浪潮中,一部不太魔幻的魔幻现实主义作品,实实在在的平庸之作。
但另一部分人又认为,《向西》恰恰走出了一条中国的魔幻现实主义道路,现代的作家们可以学习拉美的成功,却不应该死盯着魔幻两个字,应该充分表现国内文学的特色。
还有一部分人将《向西》跟魔幻现实主义区分开,认为这部小说就是套了点魔幻色彩的全景式现实主义小说,甚至可以归为新历史主义小说。
批评家们起了争执,大家各持己见,谁都说服不了谁。
本来这事没什么大影响,批评家们相互争论,都没说什么太过火的话。
这些年的批评家还算克制,胆子都不大,撸起袖子干的比以前少多了。
但是这时候忽然出现了一个导火索,直接把炸弹给引爆了。
余桦因为看到有人批评于东,觉得十分不爽,在《文艺报》的文艺作品创作交流栏目发表了一番“暴论”,矛头直指批评家。
“我觉得作家和批评家是有很大区别的,批评家在应对经典作家时,仍然想法设法找到他们作品中的破绽……事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的,因此批评家总是理直气壮。有些批评家总喜欢教小说家写小说,就像是太监总喜欢教别人***。于东的《向西》在我看来,即便只有这半部,也称得上是经典之作,但即便是这样的一部作品……”
这番“暴论”一出,之前骂于东的一下子坐不住了。
干吧,撸起袖子干吧!干死这个余桦,之前先锋文学大行其道的时候没把你骂死,这次可饶不了你。
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