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第二百四十六章 导演说了算（第1页）
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“要想拍电影你必须经历年轻愚蠢的时候，如果你一上来就和老手们懂得一样多，那是不可能的。”
—让－吕克－戈达尔
入夜的天色，东海滩戴斯酒店，日光小美女》剧组目前下榻的地方，叶惟也住在这里，晚间他还要和制片组处理些工作。
在他的驱逐下，经过一个周末观察也真的没什么大事，老爸老妈已经回去了洛杉矶，要是跟在左右，给不了别人信心，什么形象也都没了。老乔治来了当司机和助理，他需要多请一个专业的私人助理了，玩票的吉娅大师实在靠不住。
一天下来，当精神开始松驰，叶惟真有些累透了，伤势还是有影响的，回到酒店单人间客房就躺了一会。然后才起身打开笔记本电脑，查看起了电邮。知道今天是他的开拍日，媒体报道着呢，很多人都以短信或电邮发来了祝贺，他看着真是心头温暖。
好友们一般发短信，发电邮的多是工作上的人脉朋友，还有长辈大人物。
“新人导演总会有一种特质，急于并勇于表达自己无限的想法，没什么桎梏。正是这种特质让那些处女作看上去那么迷人。拍第一部电影的时候，你是最紧张的，同时是最自由的，以后很多年都会怀念这种感觉，好好享受吧年轻人。”
看了大科波拉的电邮，叶惟不由微笑，“谢谢，弗朗西斯。”好吧，打消怂恿吉娅辍学的念头了。
他接着点开王颖发的邮件，《都是戴茜惹的祸》的票房成绩还行，到现在上映六周有140万多的北美票房，相对146万制片费，这成绩不会让王颖无片可拍，在影院赚不了钱，但还有影碟、电视播放版权费等收入呢。
“好莱坞片场等级森严，商业化无处不在，身在其中你不可能不面对一些坚持或妥协的难题。大多时候你要坚持，有些时候却要学会妥协，以另一种方式表达自己。”
“谢谢，韦恩，我会的。”叶惟点点头，幸运的是在创作上还未遇到不可调和的情况。
嘿嘿乔治－卢卡斯也发来了一封，他兴奋地打开看：
“小子，恭喜你也成了文物，你背叛了数字技术尝到胶片拍摄的痛苦了吗，哈哈，我早就不再忍受那些了。下次见到你，你的头发该比我的更白，那是胶片给你的。随时欢迎你从死星回到数字星球，你很快也没地方可去了。”
“哈哈哈”叶惟忍俊不禁的大笑，乔治，还好啦，当然没有数字拍摄那么方便……该死的，我恨胶片拍摄如果不用保一条，不用换装胶片，没有那些小故障，就不会差着两个小时了。有得有失吧，胶片的画质和正统地位。
嘿李安的邮件，昨晚发来的了，他又兴奋地点开，安没有开玩笑，在道贺之后写道：
“我在拍前几部电影时，是把电影视为一种表达自己的媒介，有很多的自我，没怎么考虑观众。电影拍得越多，越觉得电影的本质是一种交流启发，你只是去刺激观众们，让他们去做决定。
这么做起来需要技巧，拍第一部作品时就做到这一点几乎是不可能的，可能也不好，头几部作品更多是关于电影人自己，特别是小成本独立片。你一定会有很多话想说，你千辛万苦完成了制作，出来的成果自然充满了个人色彩。
即使你的拍摄手法很笨拙，运气很不好，你每天还是要做最少两百个决定，跟时间抗争，跟每件事抗争，在这种情况下拍出来的电影如果不是关于你自己，那还能关于什么呢？
惟，拍电影不要害怕做决定，无论是什么决定。”
“谢谢，安。”叶惟感到得了一股力量，安就像个先知，知道他遇到了时间问题，知道他在犹豫着怎么做取舍，然后告诉他，勇往直前就好之前斯皮尔伯格发来的一条鼓励短信也说“孩子们讲故事是自由而自我的，导演首先也要做到这样”，犹犹豫豫做不了这活。
说做就做，叶惟走下床，往不远处的办公桌前坐下，单手地翻看起一叠文件，有分镜剧本有工作表，琢磨着要删减哪些镜头素材补回时间，分镜表每个镜头都是自己的心血，笔头每划掉一个，如同用利刃往心头划一下，痛心。
“真做不了这工作”他咬咬牙，仰头怒吼般张张嘴巴，最想划掉的还是“阿比镜头（当天拍摄的倒数第二个镜头）”。
他不得不停下来，正好手机来了短信，拿起看看发信人是妮娜，微笑地做了回复，欢呼一声：“晚餐有着落了
爱情果然是治疗疲惫的最好灵药，突然一下子就不觉得累了，继续忙活
明天的拍摄重点是“饭厅”这个大场景，其中的重头戏是剧本的第18号场景，那是故事里的第一场群戏，一场非常非常长的戏，从弗兰克、迪怀恩和谢丽尔准备晚餐，接着理查德入座，然后是奥利弗，再是爷爷，每个角色入座都有一段戏，再才是他们的晚餐群戏。前后近十页剧本纸，10分钟的预设片长，精剪后大概也能有7b分钟，占到第一幕的三分之一。
按照他的分镜表，这场戏是不可能在一天内拍完的，计划中要花上两天半，那已经是理想状态。
日光小美女》是个群戏故事，拍好第一场群戏有多么重要无须多言，六个角色放在一起的内外塑造、矛盾冲突、情感连系和银幕化学反应，全部都以这场戏走进观众视线，决定着对他们的印象，对接下去的故事的兴趣。
非常考验演员，虽然大家有过开拍前圆桌阅读会，可那毕竟只是阅读会，镜头前的表演是另一回事。
也非常考验导演，群戏演得好不好，不只是看演员，更要视乎镜头的选择和多寡。
剧本上就是角色们坐在餐桌边，不断地说话，怎么拍？问题一，画框里放多少个人进去，什么时候是六个人，什么时候一个人，两个人？三个人？问题二，谁说着一句台词时，是直接拍他的特写，还是对焦别的角色的反应？问题三，什么表演节奏？六人的念白速度如何调整，如何分配时间？问题四……
有时候，演员们明明在片场演得很棒，却因为导演和剪辑师做了错误的选择，使得出来的效果是所有人都很平庸;反之亦然，有时演员们演得就一般，因为正确甚至神奇的镜头和剪辑手法，反而每个人都有闪亮。
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