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按照理想化的愿景,是应该相互配合、并相互制约,形成利润、品质和管理的完美融合。
换言之,导演中心制下,导演的话语权尽管最大,却也要认真考量制片人的声音。
好比张一谋与新画面的张卫平,冯小钢与华宜的大小王一样。
两位大导演虽然在各自执导的戏中话语权最大,但是使用哪些演员或者其它各方面的事情.出品人或者制片人同样有绝对的话语权。
其实,在中国电影市场发展的初期,有一定品质的国产电影产量是极其有限的。
风险主要集中在导演是否具备影像叙事的能力以及题材的选择上。
这个阶段,只要艺术创作达到一定的高度同时兼顾影像叙事的连贯性,基本上就能从市场上获得收益。
简而言之,千禧年前后,观众观影主要看导演是谁,再看主演阵容,以此判断一部电影的好坏,并决定是否走进影院买票。
自2008年后,观众对国产电影的需求开始趋向多样化,很多观众的观影目的不再是为了看一部“某个导演的好电影”,而是会选择观看的是“自己想看的那一类电影”。
自此,电影从“产品时代”正式迈入了“营销时代”。
于是,一批拥有市场思维、对市场需求判断比较准确的“制片人式导演”开始步入前台。
这一点,在2013年的中国电影市场体现的尤为明显。
而制片人式导演,可就拥有绝对的话语权,一切都是导演说了,制片人不过是帮助导演管理剧组的打工人。
至于出品方,虽也有话语权,但一般只是投钱。
一切,听导演的。
而在“制片人式导演”的时期,因由又进入了流量时代,随即产生了“大牌演员中心制”。
简而言之,就是带资进组的大牌演员说了算。
其中的代表性人物有很多,赵燕子、章紫怡等等都是。
比如说赵燕子出演《画皮》,本来是给周讯作配,硬生生让剧组修改剧本抬升她的戏份,与周讯担任双女主。
又比如章紫怡,出演《攀登者》这部戏,本来她的戏份并不多,同样硬生生要求修改剧本,然后将一部正能量的大男主影片搞成爱情片。
可以说,自08年后,国内是导演中心制、制片人中心制、制片人式导演中心制、大牌演员中心制并存。
会分为这四种,主要是看导演、演员的咖位,以及剧组资金的来源。
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不过不管怎样,好莱坞那边是制片人中心制。
简单来说,好莱坞那一套走的是资本化流程,谁出钱,谁就是爷。
制片人手里拿钱,他组织编剧,开写,然后拍,再跟后期,甚至宣发也要盯着。
如果导演名声不够响,很多时候只能相当于剧组演员的表演老师。
制片人手里的剧本,有时分镜都给规定死了,导演的创作空间非常小。
这还是其一,其二连电影的剪辑权都没有。
当然,好莱坞也有大导演也能像中国的导演那样不仅能随便改剧本,还有剪辑权等等。
只不过,这是少数。
大部分导演,基本是工业流水线中的只负责教演员演戏、且按照剧本拍好影片内容的打工人。
“对,那边有制片人想将《调音师》翻拍成英语版本。”巩莉笑着说。
梁家灰和周海味听到这话齐同看向王树,好奇的等待着他的回答。
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