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第一百二十二章眉心少年与掌心少年（第1页）

夏知景洗好碗到楼上的时候，杨今宇已经在琴房里了。

琴房门没有关，夏知景有意走得很轻，静悄悄地就站到了进门处，站在那里看着里面的杨今宇。从那个角度，看见的只能是他的侧影，于是那揪辫子的形状被勾勒得完整。看到那一揪辫子和那可爱的小樱桃，夏知景就忍不住嘴角上扬着。

夏知景知道，这人在慢慢真正地接地气了。很多以前不能接受或者不肯妥协的东西，他都在慢慢放开自己去接受了。对于现在的他，这是一个残忍的过程，可是对于整个生命的他，这是一种磨练和格局的打开方式。

作为一位音乐创造者，这样的磨炼所带来的对于生命和生活的感悟，一定可以为他打开一个真正有高度的艺术格局的。

夏知景记得，有一位动漫的创作者说过一句话，大意是，如果大家都觉得我的作品看起来特别纯真，那是因为我比所有人更加污秽。

当然这句话不能单纯地表面去理解。“比所有人更加污秽”的意思是，比所有人更能看到和理解污秽，那些关于生活和生命的污秽。所以，也就更能从对立面去理解真正的美好与善，再用特定的载体去呈现给世人看，那便是创作。

夏知景知道，音乐创作人杨今宇，也正在经历这样的过程呢！只要他真正跨过这一步，以后由他创作的音乐，会更能打动人心的。

他啊！并不是坠回原点清零开始，他是被邀请到另一个更高的维度里，重新开始新的征程。他的所有过往，都是重新开始的底气和资本，包括他的年纪。

夏知景突然觉得，这样换了个角度去看待所谓的困境，之前那些所谓的烦恼便都不是烦恼了。大概，人啊，只要不盯着困境活，便不会被打败。也大概，人啊，如果有勇气盯着自己活，便可以反败为胜。

最初的钟姐姐就是这样的，后来的妈妈也是这样的。而现在的杨今宇也一定可以这样做到的。

夏知景静静地看着他笑，不出声，只是继续欣赏着。

那是一副实物静态画，同时也是一个立体的故事。

屋外透进来的阳光，还是像第一次看见他时那样，直打在他身上，然后撞出光线。

他穿着宽松的灰色毛衣，宽松的直筒毛裤，顶着有小樱桃点缀的苹果头。

他坐在电子琴前，坐姿懒散，双肩下垂，一只手直直垂挂，一只手搭放在琴键上，不弹，只是搭放着。

休闲，懒散，严谨，可爱，甚至有点忧郁。

听起来多么奇怪，甚至是绝对矛盾的，可是，把这所有搁放在杨今宇身上，就是有一种矛盾重重的和谐之美。就像只要调得好色彩的三要素，红与绿，也可以搭配得很美很美。

这样的画面，让夏知景突然想到了那个眉心少年。

之前在时光款款的时候，每一个清晨，她也这样观察过许见如。现在的杨今宇，就像回到了那样的年纪一般，有点迷茫，有点惶恐，当然，也会不安。像那个年纪的许见如一样，一切都得重新探索，重新试错，重新定义。

可是，杨今宇终究还是不同于那个年纪的许见如的，因为啊，虽然说一切之于他，都得重新开始。可是看似是重新开始，却又不是一无所有的重新开始。杨今宇并不是清零开始，他是带着过往的存量去创造新的起跑，而许见如是一张白纸从零开始。

除此以外，许见如和杨今宇他们身上，最不一样的是，那种抓人心的力度和广面度。虽然大体上很相像，都有一种很迷人的与生俱来很强烈的少年感，可是同样的少年感背后，夹杂着的内核却是很不一样的。

大概就是因为所谓经历吧！年长的杨今宇，在保全那份稚嫩少年气的同时，身上多一种叫做被岁月打磨过的粗糙质感。他不再是原石，而是已经有初始形状的雕塑品了。

说白了，是岁月，是经历，是那双打磨的双手，是那所谓的成长吧！

夏知景看着他，出神想了很多很多，也终于明白，为什么当初的自己，在时光款款面对那份彼此的情动时，可以抽身而出。却在面对着杨今宇时，一坠到底。

大概是因为自己在所谓的被动之下，反抗出一种真正主动的内核。因为被动成长的夏知景，在那个被迫成长的困境面前，狠狠地盯着自己活，而不是看着困境悲悯自己。

所以，她找到了真正的自己，或许不一定知道自己想要什么，却一直知道自己不要什么。

所以，就算在没能遇见掌心少年的时候，她也知道，眉心少年不是她要等的那个人。

原来自己也是做到了呢！跟钟姐姐和妈妈一样，在困境面前，盯着自己活。所以，杨今宇他也一定会做到的。

晃神中，夏知景听见自己说，“阿宇，你在想些什么？”

杨今宇回头看着夏知景，光把她照得明亮。

他知道，此时他们的位置，自己逆着光，而她，向着光。

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