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远上寒山石径斜（第1页）

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远上寒山石径斜

看了昨晚先生（这是我们对华山兄的一直称呼）发表的一组题为《运河识趣》的摄影新作，没经过人家的版权允许就赶紧收藏并转发，这是下意识的点赞。自己不是摄友，对于摄影也就是一知半解，不过还是有些门外汉的自我欣赏；自己少见多怪，本身就有些井底之蛙之嫌，可是可以横向比较，与先生前几日拍的那一组求索公园的菊展摄影相比，《运河识趣》就是挂在秋风瑟瑟的树上那些红彤彤的柿子，令人眼前一亮、胃口大开；而恕我直言，菊展就是因为今年大年丰收，各地商贩提高等级，满山尽是那些被农户不得不抛弃的小橘子。

现在的摄影似乎形成了一个怪圈，更多的人把更多的注意力放在人像摄影和对技术运用追求的时尚潮流上，就和如今出去旅游的国人，每到一个景区，不是拿笔或者小刀写字，就是会在那些著名的风景面前摆着姿势摄影留念，于是就被老外讽刺为最美的风景贴上了最丑的补丁。想想也是，几乎所有的游人不过都是东施效颦而已，设想一下，如果真的是西施驾临，人家拍照的时候，一定会选择用自己笑容可掬的容颜、婀娜多姿的身段去遮挡那些游人留下的那一行行歪歪斜斜的“XXX到此一游”的字迹。

先生不是西施，没这么大的能耐；先生也不是摄影大家，能留下若干传世作品，可是先生画了大半辈子画，什么油画、水墨和粉彩都试过，不过也就是留有几幅还算过得去的作品而已，可是先生具有的绘画的功底、对美术的理解加上独特的视角和个人的理解，就使得他在拿起他的那台价值不菲的相机、用镜头对准自己心仪的目标，在按下快门留下永恒记忆的时候，就会比一些同行多了几份对作品的深层次的诠释，这也就是先生比其他的摄友所立意深刻之处。

只是艺术的熏陶就是个虚无缥缈的物体，有心去寻觅却无影无踪，无意去做，却会收到“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”之妙。就和先生工作的时候因为当惯了领导，就自然满口官腔，私下里也有了些一股筋的脾气一样，在他的摄影作品中，也有着这样的嫌疑，所以就充塞着太多的平庸之作。文学艺术作品往往不是被一些人互相吹捧就是自认为得意，其实并非如此，和我在私下里翻看他的作品时和他所交流的共识那样，让观者心动才是对作品最好的肯定。

先生平时人前人后就是一谦谦君子，只有在几杯酒下肚，才能展现出其飞扬之气魄；这也和他的摄影作品一样，“寻常看不见，偶尔露峥嵘”。他的一些很值得回味的摄影作品在《运河识趣》中得到了极好的诠释，比如那幅被我说成是《大城小路》的作品，就是用远景的高楼大厦印证近处的小桥流水，比如那幅被我说成是《雾中的忧郁》的作品，浓雾之中，小路反倒显得清晰起来，就和季羡林先生在看见加德满都的浓雾时候所写的那样，月下观景、雾中看花，不就是另一种美吗？尤其是那幅被我说成是杜牧的《山行》再版、或者是用照片解释诗词的作品，很无心的抬起镜头，就是很好的用角度、光线、虚实、色彩反映了“远上寒山石径斜，白云深处有人家”的那种意境，值得推荐给大家慢慢品鉴。

好就好在一大清早起来，就看见先生的这组摄影作品，有了些心动，小家心理，首先就择其自己满意的收藏并转发，可是不知为什么，似乎仍有些一吐为快的感觉，就在越来越明亮的晨曦和漫天的晨雾中又写了以上这些文字，除了对文中所引用的这几幅照片的说明，也是对先生的这种对艺术孜孜不倦追求的一种点赞，因为，人是要有点精神的。（2016年11月6日星期日急就）

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