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第四百二十一章 觉醒了中二之魂（第1页）

“你们听说了吗？那个叫余惟的华国歌手，他们已经有两首歌连续登上Ori新歌榜前三了。”

音乐制作人山田隆一将烟灰轻轻弹入烟灰缸，目光扫过房间里的几位同行。

其中包括资深音乐评论家佐藤美穗、唱片公司企划部负责人小林健，以及两位当红编曲人。

一个老外在他们的排行榜上突然冒出来，还tm是两次，这种事，业内人士不可能不关注。

“《それが大事》是首不错的励志歌。”山田继续说：“所以这个华国佬到底想干嘛？”

歌是好歌，这点毋庸置疑。

第一首歌打过来的时候，他们只是惊叹于余惟的日语水平和音乐才能，但当第二首接踵而至，他们必须搞清楚余惟的目的……

编曲人中村插话道：“这位可不老，据我所知，他只有二十来岁。”

他随口的冷笑话却引得在场众人为之一愣，二十多岁，你是说，这位短短十天一连发了两首优质新歌的音乐人，只有二十多岁？

这么年轻，别说音乐创作才能是否够格，光是学日语时间都不够吧……

“你们不知道？”

见大家一脸吃惊，中村佑也这才反应过来，合着他们压根不了解人家啊。

山田几人齐刷刷摇摇头，余惟这两首歌风格有点复古，他们一度以为这是位越老越妖的老东西，谁知道这么年轻。

樱花国这边，二十多岁的一线原创音乐人倒也不是没有，但无一例外都是公认的音乐天才，看来这位，有着不输他们的天赋。

“我倒是很早就关注他了。”

中村佑也玩味地笑笑：“当初听到《天空之城》后惊为天人，然后持续关注到现在，你们是不知道，他……”

他还想继续分享自己对余惟的推崇，却被山田几声咳嗽打断了，“我们还是研究这首歌吧。”

好歹是一群音乐人，聚在一起总不能只顾着聊八卦吧。

“从音乐本身分析，这首《それが大事》最颠覆的地方在于它的简单性，四和弦结构贯穿始终，却创造了惊人的情感张力。”

为了展现得更直观，山田隆一播放了这首歌，前奏节奏明朗却带着一丝惆怅，这种矛盾感很特别。

当歌曲进入第一段主歌，余惟的歌声响起，没有过多修饰，但每个字都很有质感。

“（不能认输的事，不能放弃的事

不能逃避的事，坚持相信的事

快要失败的时候，这些就是最重要的事。）”

除了中村佑也之外，其他几人明显皱起了眉，这些词句简单直接，却蕴含着惊人的力量。

作为创作者，他们明白让如此直白的歌词不显得说教是多么困难，余惟的写法让这些字句变成了一种宣誓，一种自我对话。

最让他们难受的是，这首歌旋律线的设计非常符合日语发音的韵律感。

特别是“负けない事、投げ出さない事”这两句，每个音符都落在词语的天然重音上。

这种词曲咬合的精密度，在现在的J-POP中很少见，能把日语技巧运用到这种程度，他们这群原住民都有点傻眼了。

老中教他们怎么写日语歌……

中村佑也又忍不住插话道：“最精妙的是前奏的钢琴旋律，八个音符就奠定了整首歌的情感基调。”

“主歌到副歌的过渡几乎没有缓冲，这种直截了当在樱花流行音乐中是反传统的。”

他丝毫不掩饰自己的“余吹”身份，以前他只是默默关注，但现在余惟已经打过来了，他要做第一个余派。

这次大家没有打断他，他们还真有些好奇余惟这个人了，讲一点八卦也不是不行。

“歌词才是它火起来的关键。”音乐评论员佐藤也发表了自己的想法。

“无论什么时候，认输、放弃、逃避、这些都能引起共鸣，这不是空洞的励志，而是承认困境后的坚持。”

余惟这两首歌，不只是质量好那么简单，它们的出发点也是极其适合樱花文化氛围的，甚至有些一语中的。

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