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第四百三十一章 阴乐之王（第1页）

都说余惟阴，但懂行的人都知道，这么阴人是需要水平的……

恐怖音乐的制作难度其实要比其他音乐类型高的，它需要有极大的创新能力和对听众心理的把控。

其他音乐类型只需要好听就好了，恐怖音乐要考虑的可就多了。

如果说其他音乐是为了服务大众，那恐怖音乐就是为了“玩弄”，这要求创作者必须精通声音心理学。

显然，余惟知道如何用不和谐音程和难以辨识的音源，来触发听众本能的恐惧反应。

这招看似阴得没边，其实很吃操作，但凡他的曲子差点意思，都无法达成这样的效果。

因此在事故发生后，被吓到的樱花网友还在声泪俱下地控诉，而一些业内人士已经开始研究了。

结果不研究不要紧，一研究才发现，这曲子是真不简单。

传统恐怖音乐采用突然的强音、不和谐和弦制造惊吓，但余惟这首曲子反其道而行，它的恐怖是渗透式的。

《人形の馆》不是一上来就吓人一跳的作品，而是会慢慢放大听众心中的不安。

樱花甚至有专门的心理学家为此特地做了研究，他让实验对象在无预警情况下收听，75%报告了轻微幽闭感和被注视感。

更离谱的是，这首曲子贻患无穷……

很多恐怖音乐听的时候吓人，听完就忘了，《人形の馆》造成的负面影响时间却更长。

事后，他让实验对象听一段令人放松的大调旋律，这种不安感却在持续增加。

一首恐怖音乐跟病毒一样，感染了之后听其他的都受影响，这还不阴？

另一个让人在意的点，是这首歌的美，是的，美，这正是余惟这首曲子的最成功之处。

尽管引发了不适，但一半以上的听众表示愿意再次聆听，因为除了恐怖，作品还有一种诡异的美学完整性。

真有胆子大点的，拿这首曲子当放松音乐其实未尝不可，因为它的旋律整体还是舒缓的。

在能对人造成精神伤害的同时，还具备一定的成瘾性，这尼玛根本不是曲子，这是冰……

余惟这首曲子属实超出他们的预料，之前他一连两首歌过来扰乱市场，他们都打算制裁一下余惟了，谁知道这家伙不按套路出牌。

流行歌还能点对点限制一下，这种阴间玩意怎么制裁？

更让他们没想到的是，《人形の馆》的热度还没过，余惟在几天后又来了一首。

这次他倒是坦荡很多，选择了大大方方白天发，也算是给了大家一定准备。

国内也是一样，余惟在里写歌的同时，再次提醒了大家别听，有了上次血淋淋的教训，这次大家总不能重蹈覆辙了吧？

答案是否定的，历史给人的惟一教训，就是人们从未在历史中吸取过任何教训。

上一次网友跑去听，是因为不相信余惟的曲子吓人，这一次他们相信但还是去了。

不为别的，就是为了挑战。

第一次的他们就像误入魂游的纯良玩家，被虐的死去活来嗷嗷哭，但第二次，大家会自己给自己找罪受。

正是因为余惟的曲子后劲大，他们才更有必要去挑战，这不是显得他们胆子大吗？

很多自媒体干脆拍起了听歌挑战，直接戴着心率器一边听歌一边拍，可谓是热度拉满。

这一点国服日服倒是出奇的一致——不服。

上次大家被吓到，主要是余惟搞偷袭，这次正面对抗，他们不可能被吓到。

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